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周舟其实挺感激孙燕兹的，因为自他发专以后，孙燕兹几乎陪他跑完了所有的宣发。
唯有香江那一趟因为累得不行所以休息了。
可就算是这样，这种帮助也超越了炒作的范畴。
起初，周舟以为，孙燕兹的全程陪同乃是周建辉的意思。
没办法，谁让所有得了爱姿病的家伙都知道，这个姐们佛的很呢？
在周舟的前世，当她的经理人一而再再而三的压榨她且没有回旋的余地后。
这姐们可是直接以退圈的方式抗争的。
作为一个在宣传自己专辑时都时刻想着放假的人，现在，她在卖力的帮别人宣传专辑？
这怎么看都有些不真切。
所以，周舟便觉得，是不是周建辉给她下任务了？
但等他和周建辉碰过头后，他才明白，周建辉也不敢随便的给这个小祖宗下任务。
而用周建辉的话语来说，孙燕兹之所以会陪他跑宣发，那就是因为她不想做翻唱。
…………
只要是对流行音乐圈有所了解的人应该都知道，一名歌手每年发专的时间和次数其实都不是由他们自己掌控的，而是由唱片公司说的算的。
唱片公司想让你发你就得发。
不管当时的你是否准备好了。
这么做的原因其实很简单，那就是逐利。
而在这种情况下，各种各样的矛盾就都出现了。
就比如说，创作型歌手没有灵感；
再比如说，人声型歌手收不到好歌；
还比如说，所有歌手都会有的精神和身体上的双重疲惫。
最后一个问题在绝大多数的情况下都是无法解决的。
当资本把歌手当成牛马时，这种对立就无法消失。
而前两个问题的解决方案嘛……
在圈子里有很多。
就比如说，创作型歌手说自己没有灵感？
那就一年发一专咯！
我给你一年的时间，你总能写出来十首歌吧？
不求十首全都大红大紫，只要有一到两首的主打歌，那就够了。
如果这都做不到，那你根本就不是创作型的歌手。
但，就算唱片公司允许创作型的歌手一年发一专，可这也不代表他们能一年干一次活。
在不发专的那些时间里，公司一定会给他们安排各种各样的商务，例如演唱会。
这方面其实有个代表，那就是周杰轮。
在他发了两张专辑后，买下他的好乐迪便给他安排了一堆演唱会。
范特西，五场；
theone，十六场；
无与伦比，二十四场……
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